Фото + Видео + Фильм
Этот пост является частью партнерства Матадора с Канадой, где журналисты показывают, как исследовать Канаду как местный житель.
Я планировал поездку на Монреальский джазовый фестиваль вокруг Fishbone. Конечно, я хотел увидеть множество других невероятных художников. Но когда я смотрел Everyday Sunshine: Story of Fishbone на Netflix, я решил увидеть эту странную группу, которая гастролирует и исполняет свою сверхактивную смесь панк / ска / фанк / альтернативной музыки дольше, чем я была жива.
Я попросил интервью в мой первый день на фестивале. Когда раздался телефонный звонок, в котором говорилось, что мне предоставили один прямо перед их выступлением, у меня начался легкий психоз.
Не визжащий фанат. Святое дерьмо, что я спрашиваю у группы, которая «сделала так, что черные дети могут потанцевать с танцами», которая бросила вызов расовым стереотипам в начале 80-х в Лос-Анджелесе, когда быстро развивалась война с наркотиками, которая имела дело с «религиозным промыванием мозгов» и обвинениями в похищении людей? и горячие разногласия по поводу Термен, добрый.
Я говорю, что эти парни видели какое-то дерьмо, и я был напуган.
Я встретил основателя / басиста Норвуда Фишера за кулисами, когда команда настраивалась на проверку звука, и мы поговорили о документальном фильме (трейлер ниже) и о том, что это значит для будущего группы.
Matador Network: Чья идея изначально была документальной? Вы, ребята, подходили к режиссерам или к группе?
Норвуд Фишер: Это были режиссеры, Лев и Крис.
МН: Значит, они были фанатами и просто подумали, что пришло время рассказать историю Фишбоуна?
НФ: Да, они были … ну, один из них был фанатом. Другой услышал идею и подумал, что это интересно. Позже он стал фанатом.
МН: В документальном фильме указывается, что Fishbone был готов выйти на мейнстрим и действительно взорваться некоторое время, но на самом деле этого не произошло, несмотря на то, что за ним последовало огромное количество поклонников. Но сегодня то, как работает обмен музыкой, сильно изменилось и продолжает меняться, и возможность распространения музыки, вероятно, больше зависит от поклонников, а не от индустрии.
Таким образом, такие компании, как Sony, и такие группы, как RIAA, поддерживают SOPA, ACTA и все эти законопроекты, которые пытаются контролировать не только онлайн-пиратство, но и способ распространения музыки. Как вы относитесь к фанатам, которые делятся вашей музыкой через такие сайты, как YouTube и SoundCloud?
Н. Ф.: Ну, я думаю, это все удивительно. Есть часть этого, где люди получают музыку бесплатно, и да … Я хотел бы получить оплату за свои усилия. Но вы знаете, другая сторона в том, что, как выстроена текущая парадигма, артист может получать все деньги от каждой продажи, пока вы делаете эти продажи. Люди по-прежнему покупают компакт-диски на живых концертах, а люди скачивают музыку из iTunes и Amazon и платят за нее. Так что возможны потоки дохода.
И знаете, рождаются дети, которые, возможно, никогда не купят пластинку вообще, никогда не заплатят за скачивание … но когда я был ребенком, были дети, которые тоже никогда не покупали пластинки. Мы привыкли записывать дерьмо на радио на кассете. И мы обычно делали кассеты друг для друга. Так что это было, это был обмен файлами юрского периода. Так что для меня все не так уж и сегодня. Дети, у которых были деньги, покупали записи, а дети ломали магнитофоны и продавали кассеты. Но, если честно, когда я был ребенком, если бы я действительно любил музыку, я бы пошел и купил пластинку. И, насколько я могу судить, это явление еще продолжается.
Норвуд Фишер (Кредит: документальный фильм Fishbone)
МН: Когда вы впервые увидели «Everyday Sunshine», готовый продукт, какова была ваша реакция? Рассказал ли он всю сагу за 30 с лишним лет как можно лучше за 90 минут?
НФ: Это было похоже, ну … да, вот что случилось. Я имею в виду, жизнь полна нюансов. Я на самом деле рад, что осталось много места для других историй. Итог, это честно.
МН: С момента выхода фильма вы заметили разницу в уровне осведомленности общественности о группе?
НФ: Да, да. Как только они начали устраивать кинофестивали, мы почувствовали это влияние, и с каждым новым достигнутым уровнем - надлежащим театральным выпуском, а затем DVD, выпуском iTunes - на каждом этапе, вплоть до показа PBS. … каждый шаг на пути привел новых людей, с одной стороны. Знаешь, мне никогда не приходилось думать о том, что есть люди, которые не ходят на шоу. Эти люди тратят деньги, ходя в кино, и их там много. Так что есть люди, которые любят смотреть независимые фильмы и кинофестивали, которые смотрят это и говорят: «О, я что-то упустил».
А потом много поклонников старой школы - некоторые из них не знали, что мы все еще гастролируем, потому что по сравнению с 1991 годом мы немного не в курсе. Так что фильм осветил целый легион таких людей. Люди, которые подходят к нам и говорят: «Я не видел вас с 1986 года». И они вернулись.
