Путешествовать
ПУТЕШЕСТВИЕ ВСЕ О диалоге и взаимодействии между персонажами.
Однако слишком часто начинающие писатели-путешественники сосредотачиваются исключительно на одном персонаже (рассказчике), при этом прилагая незначительные усилия к тому, чтобы запечатлеть голоса других.
Например, начинающий писатель опишет место, скажем, пуэбло в Мексике, а затем добавит краткий диалог:
"Привет, " сказал мужчина. "Как твои дела?"
"Muy Bien", сказал я.
Вот и все. Автор вернется к описанию своих приключений.
Самый простой способ улучшить ваше путешествие - это обратить внимание на то, как звучат ваши персонажи, и попытаться запечатлеть их индивидуальные голоса. Другими словами, приложите усилия, чтобы написать сильный диалог.
Диалог служит нескольким функциям
В приведенном выше примере поверхностного диалога разговор служил только одной функции, которая заключалась в продвижении истории посредством обмена, взаимодействия. Хороший диалог, помимо продвижения истории, всегда выполняет второстепенные функции.
Вот несколько возможностей.
Рассказать предысторию
"Что случилось?"
«Ничего», - говорит она. «Не чертовски вещь. История моей жизни. Встреться с парнем в баре и отнеси его домой, чтобы он мог потерять сознание на моей кровати.
–Джей Макинерни, Яркие Огни, Большой Город>
В этом случае диалог не только раскрывает непосредственную предысторию того, что произошло прошлой ночью - рассказчик напился и потерял сознание, но также дает представление о расширенной предыстории - «Истории моей жизни» - одного из персонажей.
Действие изобразить
Пример 1 Врач осматривает раны рассказчика:
«Фрагменты вражеской траншеи-минометной оболочки. Теперь я попробую кое-что из этого … Это жало? Хорошо, это ничего не значит, как он будет чувствовать себя позже. Боль еще не началась. Принеси ему стакан бренди …
Эрнест Хемингуэй, Прощание с оружием
Пример 2. Рассказчик пытается заставить своего младшего брата Тофа подготовиться:
«Тоф, поехали».
"Где?"
"В больницу."
"Почему"
«Для проверки.»
"В настоящее время?"
"Да."
«Мне нужно идти?»
"Да."
Почему? Я могу остаться с Бет.
"Бет идет с."
«Я могу остаться один».
«Нет, ты не можешь».
"Почему?"
"Потому что ты не можешь."
"Но почему?"
«Иисус, Тоф, иди сюда!»
"Хорошо."
- Дэйв Эггерс, душераздирающая работа ошеломляющего гения
Предоставить описание / информацию
«Как выглядели обычные дома?»
«Как этот дом, построенный из грязи, но комнаты были очень маленькие и многолюдные, и многие из них были многоэтажными, возможно, потому, что они были построены на таком крутом утесе.,, »
–Рори Стюарт, Места между
Экспресс эмоции:
«Что, черт возьми, такого смешного?» - спросил Остин уютный маленький субконтиненталь. «Почему моя неудача является источником такого проклятого развлечения для вас?»
Ричард Форд, «Бабник»
Собери все вместе
Обратите внимание, что в одном диалоге можно выполнять ВСЕ вторичные функции одновременно:
Патти сказала: «Тебе все равно, если я приму витамины. В этом-то и дело. Тебе все равно. Стеклоочиститель вышел сегодня днем под дождем. Я почти потерпел крушение. Я подошел так близко.
–Рэймонд Карвер, «Витамины»
В этом случае у нас есть выраженные эмоции, предоставленная информация / предыстория, и последний бит, «Я подошел так близко», описывает действие.
Практика, Практика, Практика
Хотя добавить слои в диалог очень просто, для того, чтобы по-настоящему хорошо это сделать, нужно не просто писать и менять привычки слушания во время путешествий.
Подслушивать в кафе, ресторанах и общественных автобусах. Обратите внимание на то, как люди говорят, как они скрывают или выражают свои эмоции. Обратите внимание на то, что они делают, когда говорят. Какой у них язык тела?
Мы рассмотрим, как начать использовать эти элементы - действия вокруг диалога - в следующем издании «Литературные техники для писателей-путешественников».
