Путешествовать
Посетите MatadorU, чтобы узнать больше о курсах онлайн-журналистики Matador.
Сильные нарративные очерки всегда в движении. Они начинают с действия - например, рассказчик на сноуборде с Aspen Ski Patrol, а затем углубляет сцену описаниями - сухой порошок, крутые чаши, небо позднего января.
Затем они быстро переходят к базовой информации - аспектам лыжного патруля, как они реагируют на вызовы - и затем снова и снова возвращаются к велосипеду.
Когда писатель делает это хорошо, читатель тоже продолжает двигаться. Информация, которая в противном случае могла бы замедлить работу читателя (например, сведения об обучении и сертификации, необходимые для участия в лыжном патруле), становится чрезвычайно важной и актуальной, когда она зажата между драматическими сценами, когда члены патруля получают вызов, а затем отправляются на помощь жертва.
Ваша способность поддерживать и контролировать импульс в эссе зависит от того, как вы формируете сцены.
Как разбить эссе на сцены
,, сцена - это единица драмы.
- Википедия
Самый простой способ создания сцен - это выбрать простое и единичное «событие» для использования в качестве повествовательной основы. Это постоянная «сюжетная линия», в которую вы будете добавлять факты, идеи и информацию, которую хотите донести.
У самых очевидных событий уже есть своего рода врожденная драматическая структура, например, восхождение на гору или свидание. Или просто использование хронологии дня («день в жизни») или ночи с учетом часов, положения солнца / луны и других факторов окружающей среды может быть простым и естественным способом создания сцен, особенно для начинающие писатели.
Независимо от того, что вы выбираете в качестве вашего мероприятия, важно движение между сценами и размышлениями, мыслями и любой информацией, предлагаемой рассказчиком. Это должно быть динамично.
Однако важно отметить, что событие не обязательно должно быть драматическим само по себе.
В одном из моих любимых эссе Sleet by Coleman Barks все, что «происходит», - это то, что рассказчик застревает в своей каюте в горах Северной Джорджии и проводит ночь, читая тезис студента, который умер. В этом случае движение рассказчиков приходит через воспоминания и воображение.
Независимо от того, что вы выбираете в качестве вашего мероприятия, важно движение между сценами и размышлениями, мыслями и любой информацией, предлагаемой рассказчиком. Это должно быть динамично.
Пример плетения сцен / информация
Как только вы определились с событием и имеете общее представление об информации, которую хотите обсудить, сцены обычно начинают появляться естественным образом.
Допустим, вы живете в Лас-Вегасе и хотите написать повествовательное эссе о выкупе там. Вы хотите обсудить экономические факторы, стоящие за выкупом, текущую ситуацию, исторический контекст и перспективы на будущее. Вы проводите день, катаясь вокруг, рассматривая заложенные дома и разговаривая об этом с разными людьми.
Вот один из возможных вариантов сцен с последующей информацией. будет обсуждаться
- Сцена 1: движение вокруг пригородного разрастания >>> информация 1: факты о текущей ситуации потери права выкупа в Вегасе
- Сцена 2: остановка и разговор с домовладельцем >>> информация 2: обзор экономических факторов, ведущих к выкупу
- Сцена 3: остановка на обед в ресторане, затем посещение казино >>> информация 3: исторический контекст жилой застройки в районе, контрастирующем с последними тенденциями
- Сцена 4: подъём к окружающим горам, чтобы посмотреть на город >>> info 4. Перспективы на будущее
Переходы
Плетение сцен и информации требует от читателя быстрых скачков в истории. Это может быть дезориентирующим и разрушительным, если вы не свяжете все вместе, используя плавные переходы.
Фото: песня под сахарным сахаром
В следующем примере Хэл Амен рассказывает о восхождении на ледник Чакалтая в Боливии.
С одной стороны, он описывает подъем, но в то же время он действительно пишет эссе о Боливии, местном сообществе и последствиях глобального изменения климата.
Он открывает историю, поместив читателя прямо на гору, в действии:
Я спотыкаюсь, пропуская шаг. Немного легкомысленности это все. Может быть, я должен был съесть больше на завтрак.
Затем, используя простой, но эффективный переход, он переходит непосредственно к небольшой справочной информации об области:
Слабое головокружение в стороне, саммит - легкая прогулка. Шахтеры делают это - верхние плато усеяны рудными ведрами, а небольшие озерцы окрашены кроваво-красным от железа и зеленым от меди.
Жесткие лыжники делают это. Chacaltaya держит рекорд самого высокого в мире горнолыжного курорта с 1939 года, когда клуб Andino Boliviano построил подъездную дорогу, небольшую лоджию и канатный подъемник, поднимающий ледник.
Рассказчик продолжает давать еще несколько параграфов информации об истории области, а затем использует цитату из руководства, чтобы вернуть читателя обратно в «историю»:
«Это их единственный источник воды», - говорит мне Хуан, когда я дрожу на вершине, видя темный участок Эль-Альто на Альтиплано далеко внизу.
Когда все сделано хорошо, это движение от фоновой информации к сцене не только обучает читателя, но и создает эффект времени, прошедшего в истории. Кажется, будто рассказчик, объясняя вещи о горе, действительно поднимался.
Это цель: донести информацию или идеи, в то же время создать ощущение движения вперед. Подумайте о реке, которая поворачивает, скручивается, движется по различным типам местности, но всегда движется вниз по течению.
