Я сказал продавцу цену, которую она указала мне за мой билет. “ДВАДЦАТЬ четыре швейцарских франка?” Я спросил, что-нибудь пришло с билетом. «Конечно!» Сказала она, как будто я был комбинацией инопланетян и деревенского идиота. «Мы даем вам козырек для дома для разных, как вы говорите, изображений в трех измерениях? Вы владеете этим! И вы также можете выбрать свое место ». Она упомянула, что у меня также есть личный графин вина; в то время как она любезно намеревалась рассказать эту новость, она не должна была заметить, что я один.
В любом случае, только американец, путешествующий один, мог купить билет на 24 франка, чтобы увидеть пьяного Великого Гэтсби в Цюрихе.
К этой конкретной ночи я был в Швейцарии (через Париж) почти 20 дней. Я только смотрел DVD, которые я привез с собой на рейс: «Марш пингвинов» (нет, я никогда не видел его) и копию «Ранго» в «Редбоксе» (да, просрочено было несколько дней). Поскольку я провожу свою профессиональную и общественную жизнь за просмотром фильмов в Лос-Анджелесе, это казалось своего рода предательством против себя, и я рассчитывал, что оторвался от СМИ достаточно, чтобы немного перенастроить его той ночью. Я не ожидал 30 долларов за билет. Я не был готов к трем наборам субтитров - французскому, английскому и диалектическому немецкому - чтобы заблокировать половину поля зрения аудитории. И я, конечно, не ожидал покинуть театр с 3-D шлемом, который работал только над фильмами Баз Лурманна.
Это был не первый раз, когда я видел фильм с субтитрами, но это был первый раз, когда экран был больше субтитров, чем изображение. Я никогда так не отвлекался за всю свою жизнь. Я хотел посмотреть фильм, потому что в Соединенных Штатах - и во всей Европе - Гэтсби был «ивент-фильмом». Путешествуя или нет, 24 франка или больше, я должен был его посмотреть. Как и следовало ожидать, я оглядываюсь назад на ту майскую ночь и считаю, что это большая трата денег, времени и вкусного вина.
Поскольку я не говорю по-французски, я был вынужден предположить, что фильм был довольно хорош.
Когда я вернулся в Париж в конце месяца, в роскошном театре к югу от Сакре-Кер играл более хитрый фильм - «Прошлое» от того же режиссера и сценариста получившего «Оскар» фильма «Разлука». На мой вкус, это было то, что я должен был увидеть. Он не будет открыт в американских театрах еще несколько месяцев, а только что получил актерскую премию в Каннах. Когда я увидел, что он играет в театре Le Palais на Монмартре, я сразу купил билет за 10 евро.
Прошлое было показано как Le Passe на языке, на котором оно было сделано: французском. Естественно, у него не было никаких субтитров, но я, как солдат (или идиот), остался, чтобы закончить показ. Когда это закончилось, парижане встали и от души хлопали в ладоши, несколько женщин плакали, и было много криков. Поскольку я не говорю по-французски, я был вынужден предположить, что фильм был довольно хорош.
Почему я сидел в «Ле Пассе», «Великом Гэтсби», а затем в Берне, Швейцария, в кинопечатке из Парижа, штат Техас, с немецкими субтитрами, физически нанесенными на экран (серьезно)? Это легко. Я был одинок. Я чувствовал себя изолированным в своем уме из-за моих ограниченных языковых навыков. Я не видел фильма несколько недель после окончания предыдущей недели с пятью фильмами за поясом. Я был в шоке, и я был один, поэтому я искал утешения.
Как ни удивительно, как этот опыт был для меня - и, поверьте мне, смотреть фильм с набросанными субтитрами - ничто, если не сюрреалистический уровень Дали - я получил то, что хотел. Я чувствовал себя великим меценатом, видя прошлое в Париже. Я представлял себя членом литераторов, которые смотрят «Великого Гэтсби». И я определенно чувствовал себя оправданным как кинокритик, смотрящий удивительный Париж, Техас.
Почти стоит путешествовать один месяц, чтобы почувствовать себя частью сообщества, в которое вы ранее были иностранцем. Но я должен был знать, чтобы купить больше вина.
