Путешествовать
Советы в этой статье дополняют учебную программу программы Travel Writing в MatadorU.
ПОЛНОЕ РАСКРЫТИЕ ИНФОРМАЦИИ: Этот пост является ответом на запрос читателя GBSNP Varma, который хотел, чтобы я написал «Лестницу абстракции» в контексте того, как она относится и может использоваться авторами-путешественниками.
ПРИМЕЧАНИЯ:
1. «Лестница абстракции» - это концепция, первоначально популяризированная С. И. Хаякавой полвека назад в теперь уже классическом тексте: «Язык в мышлении и действии».
2. Интересное примечание: Хаякава добавил предисловие к изданию книги 1949 года, в котором содержалось следующее предупреждение:
Первоначальная версия этой книги «Язык в действии», опубликованная в 1941 году, во многом стала ответом на опасность пропаганды, особенно на примере успеха Адольфа Гитлера в убеждении миллионов людей разделить его маниакальные и разрушительные взгляды. Тогда автор, как и сейчас, был убежден в том, что каждый должен иметь привычно критическое отношение к языку - как свое, так и других - как ради своего личного благополучия, так и для адекватного функционирования в качестве гражданин.
3. Лестница абстракции - это иерархия языка, основанная на его «конкретности» или специфике.
В примере справа, когда вы двигаетесь вверх по лестнице, вы переходите от конкретного, конкретного к более общему, абстрактному.
Обратите внимание, как наиболее конкретный элемент, «винтовка M16A2», может или не может быть идентифицирован в зависимости от происхождения, в то время как вторая наиболее специфическая «винтовка» будет почти универсально узнаваемой.
Сравните это с тем, что наиболее абстрактные понятия, такие как «Инструмент войны» и «Материал», будут общепризнанными в качестве понятий, и, тем не менее, без каких-либо идентифицируемых черт / свойств, они остаются открытыми для интерпретации до значения.
4. Принимая во внимание, что менее опытные авторы имеют тенденцию двигаться вверх и вниз по лестнице абстракции в большие смены (часто начиная с низов - конкретный инцидент / анекдот) - затем большую часть истории остаются ближе к середине, а затем переходят к какой-то большой абстракции / обобщение / мораль в конце), самые опытные писатели непрерывно движутся вверх и вниз по лестнице на протяжении всей истории - сдвигаясь в каждом параграфе и даже предложении.
Следующее взято из одной из моих любимых историй путешествий всех времен, «Отгрузка» Дэвида Фостера Уоллеса, рассказ о том, что он был пассажиром на борту мегая круизного корабля Nadir, первоначально опубликованном в 1996 году в Harper's:
Утро в порту - особенное время для полу-агорафобов, потому что почти все остальные сходят с корабля и выходят на берег для Организованных береговых экскурсий или для неструктурированных перипатетических туристических вещей, а верхние палубы mv Nadir имеют жутко восхитительное пустынное качество вашего дома людей, когда ты дома болен, как ребенок, и все остальные ушли. Мы состыкованы с Косумелем, Мексика. Я на палубе 12. Пара парней в футболках софтверной компании благоухают бегом каждые пару минут, но кроме этого это только я, оксид цинка и шляпа и около тысячи пустых и одинаково сложенных шезлонгов.
5. (a) Обратите внимание, как DFW движется вверх и вниз по лестнице абстракций, используя более общие термины (такие как «безлюдное качество» «вашего дома»), чтобы передать ситуацию (находясь на борту роскошного круиза), которая может быть неузнаваемой для многих людей.
(b) Он также сопоставляет и играет с различными уровнями лестницы («Мы состыкованы с Косумелем, Мексика». «Я на палубе 12»), чтобы выразить различные уровни реальности и его дислокацию, изоляцию и изоляция от них.
(c) Бонус «назначение» - укажите 5 мест, где DFW сдвигается вверх и вниз по лестнице абстракции в этом параграфе.
6. В нескольких частях здесь в Матадоре включая:
* Примечания по кодификации и коммодификации в письменной форме
* Как распознать ошибочные аргументы
* 3 Стили написания, которые убивают подлинность [Примечание: в ретроспективе это похоже на действительно отстойный заголовок.]
Я пытался распознать / проанализировать общие закономерности в написании путешествий, особенно распространенность обобщений, клише, абстракций (вершина лестницы), а также риторические конструкции и другие способы кодирования написания путешествий. В общем, я поощрял конкретный язык - используя точные слова и имена для вещей - в качестве отправной точки для прозрачности в своем стиле повествования.
7. (a) Однако более эффективный анализ может начаться с понимания не только конкретного языка, но и его общего места на лестнице абстракции. Например, очень распространенная характеристика многих туристических историй начинается с настроек, которые в своей попытке «начать на ура» используют такой специфический язык, что в конечном итоге они звучат, по иронии судьбы, как абстракции или клише, и могут оттолкнуть читатель. Это истории, которые начинаются как:
«Шарва Нуктпа дал мне третью чашку як-молока, когда тук-тук подпрыгнул по извилистой дороге к Дуликхелю».
(б) Возвращаясь к истории, которая привела меня к комментарию / просьбе GBSNPVarma для меня, чтобы написать на эту тему, я начал в значительной степени с центра лестницы:
Я никогда не видел его в городе.
(с) я постепенно стал более конкретным в своих описаниях:
У него всегда есть что-то в руках или через плечо: бушель из капусты, тачка, загруженная морковью, шланг, водяной насос, лопата, рулон проволочной сетки, мачете, стопка оград.
(d) Стоит отметить, что все эти вещи, хотя и конкретные, все еще в целом узнаваемы.
(д) я на самом деле не получаю супер конкретные «объяснения» до второго раздела:
С тех пор, как мы переехали сюда восемь месяцев назад, поля были разделены для будущих районов.
B Эль-Больсон, Патагония, Аргентина
(е) Я заканчиваю рассказ в том же месте на лестнице, где и начал.
(g) Я на самом деле не думал о лестнице абстракции, когда писал эту историю, я просто написал ее настолько близко, насколько я воспринимал реальные события на уровне земли, насколько это возможно.
8. И последнее замечание: хотя существительные (человек - место - вещь) естественно помещаются на лестнице, рассмотрим также глаголы / словесные фразы: танцевальная сальса >> танцевальная >>> ступенчатая.
В заключение я не думаю о лестнице абстракции с точки зрения правильного или неправильного, а скорее в контексте ее применения, понимания того, как конкретный язык против абстрактного влияет на читателя.
Сообщество Подключение
Спасибо GBSNPVarma за запрос я пишу об этом.
