Путешествовать
Джек Симер рассказывает Пол-Хайнс Аллену о своих портретах.
ФОТОГРАФ ПОЛ-ХАЙНС Работа Аллена часто коренится в концепции постороннего - отдельного человека, часто «незнакомца». Эта концепция побуждает его стремиться к художественному прогрессу, но помогает ему также преодолеть воздействие и шрамы от бурного прошлого.
Родом из Кройдона, юг Лондона, он впервые приехал в Берлин в 2004 году после окончания бакалавриата в Брайтонском университете. Миграция, он признает, была вызвана скорее внутренними причинами, чем какой-либо внешней ничьей. «У меня было это« почему бы и нет? » менталитет в то время », - говорит он. «Это была просто сумасшедшая вещь, которую я совершил». Сумасшедшая вещь, которая с тех пор оставила его на якоре в городе.
Как и многие художники, Хайнс-Аллен определяет свою работу как полуавтобиографическую; это напоминает имена, такие как Рильке, который использовал практические знания и психологическую проницательность, чтобы искать правду во внешней среде. «Моя работа связана с моим опытом, и я пытаюсь разоблачить травму, которую я нахожу в развитом мире. Я выбираю сфотографировать область, в которой я живу - у меня всегда есть ».
Его первый проект под названием «Чувство безумия» обнаружил, что он переезжает со своим другом, который был сильно обеспокоен как психическим заболеванием, так и токсикоманией в течение нескольких месяцев. В этой серии мы видим ежедневную деградацию человека с болью, личные и сентиментальные образы фотографа, создающие симпатичный, но непоколебимый портрет. «Это было экстремально», - говорит Хайнс-Аллен. «Но я иногда думаю, что это лучшее, что я сделал».
Здесь, в Берлине, его работа и методология менее радикальны, но тем не менее увлекательны. «Мой последний проект сделан на улицах. Речь идет о портретах, - рассказывает он, - но они также экологичны, поэтому фон также очень важен ». Серия под названием« Аутсайдеры Берлина »- это постоянный пример для бездомных жителей Берлина. Эти заставляющие думать части используют силу сопоставления, чтобы продвинуть различные интерпретации и эффекты.
Фото: Пол-Хайнс Аллен
Каждая фотография дает зрителям краткий взгляд на мир, поэтому многие из нас слишком робки, чтобы противостоять любому уровню близости.
В каждом кадре, за фасадом синяков, грязи и других символов нищеты, мы можем легко найти человека: изолированного и неподвижного, ненадолго отвлеченного от глаза шторма, который часто определяет их жизненный опыт.
Сериал - это попытка художника связаться с самим собой, а также с местом, которое он занял. Но, наоборот, как зрители, мы вынуждены задавать похожие вопросы: что мы узнаем на лицах на этих фотографиях? Какую часть себя мы видим в них, и в какой степени они помогают нам понять место, которое мы называем домом?
Хотя проект по своей сути провоцирует социологический анализ, Хайнс-Аллен настаивает на том, что это не является его целью. Он говорит о том, что это выходит за рамки возможного, чтобы «изучить актуальные проблемы одиночества и изоляции». Его цель - «прикоснуться к людям на личном уровне и эмоционально. «Чтобы использовать терминологию Фрейда, - говорит он, - я хочу, чтобы изображение оставалось« зрительным нервом »».
Несмотря на экзистенциальный характер, «берлинские аутсайдеры» имеют отношение к романтическому реализму, пытаясь представить боль других как силу, а не слабость. В этом сериал универсален: мы все боремся с демонами, которые иногда пытаются нас одолеть. Берлин привлекает больше, чем просто свою долю мечтателей, оборотной стороной которых является разочарование.
Интересно, что Хайнс-Аллен часто видит, что его работа отвергнута или неправильно понята, обычно начиная с самого процесса и заканчивая процессом его создания. На улицах при взаимодействии со своими подданными прохожие смеются, качают головами и время от времени предполагают худшее - что его подданные пользуются преимуществом.
Фото: Пол-Хайнс Аллен
Как и любой хороший фотограф, он остро осознает чувствительность и этику этих взаимодействий.
«Иногда я чувствую себя действительно виноватым. Если фотосессия не удалась, это может вызвать серию плохих чувств о себе и о том, что я делаю с фотографией. У меня есть совесть, и иногда я страдаю … может быть, слишком много.
Существует также опасность оказаться слишком близко: «У меня есть обязанность не давать этим людям ложную надежду. Я понял, что могу приятно провести время с этими людьми, но в конце концов я знаю, что не могу им помочь. Их путь должен исходить от самих себя ».
Его окончательные планы на сериал?
Возможно, он сделает книгу, может, представит свою работу в галерее, если время и обстановка будут подходящими. «Я бы продавал свою работу только по правильным каналам», - заявляет он. «Я также не хочу обесценивать людей, которых фотографирую». Для Пола Хайнс-Аллена это все вопрос уважения - конечно, уважения к своему ремеслу, а также к людям и местам, которые делают это возможным,
Эта история была написана Джеком Симером и первоначально появилась в Slow Travel Berlin.
