Путешествовать
Это третья часть серии из 5 статей.
Мы смотрели раньше на то, как рассказчики описывают (или не описывают) других персонажей в своих рассказах. Для обзора наиболее опытные писатели «представляют» персонажей таким образом, чтобы:
- Дайте контекст, объясняя, как этот персонаж вписывается в сцену
- Выражайте эмоции, давая представление о впечатлениях персонажа от рассказчика (что может создать мощные возможности для развития этих впечатлений в будущем взаимодействии).
- Дайте физические данные, которые регистрируются на сенсорном уровне
- Построены вокруг взаимодействия и диалога, а не просто рассказывают, как персонаж, но изображают его через обмен
Сегодня мы сосредоточимся на # 3, физических деталях и посмотрим, как при внимательном представлении они могут привести к другим уровням, особенно выражению эмоций.
Так часто физичность персонажа представляется почти как тег, что-то совершенно поверхностное. Например:
Бармен был высокого роста, с татуировкой и носил котелок.
Хотя эти физические детали действительно дают нам представление (они по крайней мере на шаг впереди общего картонного выреза «улыбающийся таксист» или «обветшалый рыбак»), они по-прежнему не дают никакой истинной ассоциативной информации от рассказчика. Можете ли вы сказать из этого предложения, что рассказчик отчужден барменом? Любуясь? Запуган им?
Другими словами, эти детали не дают нам четкого смысла первого впечатления рассказчика. Но что, если рассказчик может добавить простую ассоциацию, которая изображает, что он или она думали в то время? Пример:
Бармен был высоким, с татуировкой и носил котелок, что почему-то заставило меня задуматься о водевильском исполнителе.
Как насчет сейчас? У нас есть немного лучшее представление о впечатлении, которое произвел этот персонаж? Есть ли место для того, чтобы это первое впечатление было разрушено будущими взаимодействиями?
Но если бы вы были этим рассказчиком, как вы могли быть уверены, что у читателя возникает настоящее чувство - скажем, это был один из тех барменов, который был таким неожиданным дурачком - что вы чувствовали в то время? Как насчет того, как он звучал? Можем ли мы услышать его голос?
Бармен был высоким, с татуировкой и носил котелок, что почему-то заставило меня задуматься о водевильском исполнителе.
«Что, чёрт возьми?» - сказал он с неожиданно высоким и жестким южным акцентом.
Теперь обратите внимание, как бармен выглядит как «настоящий» персонаж - человек с голосом, акцентом, определенным взглядом и «отношениями» (хотя и только через сферу услуг) с рассказчиком. Хотя это может быть необязательным для каждого персонажа, с которым сталкивается рассказчик, они определенно нуждаются в вашем внимании, если они будут частью каких-либо важных взаимодействий в истории (например, бармен будет, когда наступит ночь закрытия, восхищаться рассказчиком и ее друзья с его историей жизни - и это то, что делает эту конкретную ночь / опыт достойным рассказа).
Присоединяйтесь к нам 3 апреля в твиттер-чате «Transform Your Travel Writing» - #MatUTalks.
Учиться у мастера
Как и при обучении чему-либо, если вы хотите научиться представлять персонажей, найдите наставника или мастера. Неважно, являются ли они писателями, режиссерами, художниками - фотографами - важно то, что они вдохновляют вас тем, как они создают чувство пафоса или идентичности со своими персонажами.
Одна из моих любимых - Алиса Манро, канадский мастер рассказов, недавно получившая Нобелевскую премию по литературе. Возьмите эти примеры:
Она была тяжелой молодой женщиной, которая выглядела так, словно сдалась во всех отделах, кроме своих волос. Это было светло и объемно. Вся распухшая роскошь стиля коктейльной официантки, или стиля стриптизерш, поверх такого обыденного лица и тела.
- из «Медведя сошел с горы»
Какой смысл имеет рассказчик этой женщины? Видит ли он ее таким образом, который кажется неполноценным / осуждающим? Он просто оценивает ее как потенциальное сексуальное завоевание? (Обратите внимание, что главный герой этой истории - и точка зрения, с помощью которой рассказчик «видит» эту женщину - является стареющим филандером.)
Она занялась тем, что притворилась, что видит его впервые, сейчас. Его кудрявые, коротко подстриженные, очень темные волосы падают на виски, обнажая гладкую кожу цвета слоновой кости с золотым оттенком. Его широкие, острые плечи и длинные, тонкие конечности и симпатичная форма довольно маленького черепа. Он очаровательно улыбался, но никогда стратегически, и, казалось, не доверял улыбке, так как стал учителем мальчиков. Слабые линии постоянного раздражения были на его лбу.
- из «Что запомнилось»
Обратите внимание на эмоциональные ассоциации, вызываемые в этих физических описаниях. Что на самом деле рассматривает этот рассказчик, по ее мнению (как жена среднего возраста) своего мужа? Что мы можем сказать о ее собственных мечтах и желаниях по тому, как она замечает «слабые линии» на лбу или по тому, как он, кажется, «не доверяет» улыбке?
Последний пример, мой любимый, показывает, что физические описания не должны быть длинными и сложными, чтобы передать очень сильные ассоциации. История «Ненависть, Дружба, Ухаживание, Любовь, брак» начинается с главной героини, Джоханны, и осознания того, что она большая домашняя женщина с большими костями, посреди какого-то пока еще неизвестного движения по всей стране. Все ее взаимодействия с другими персонажами создают ощущение ее как этой очень нежелательной, трудной женщины, которая, конечно, создает огромный потенциал для событий в более поздней истории, чтобы развить и подорвать эти первые впечатления.
Менее опытный писатель может взять такого персонажа и свести ее к шаблону, описав ее как «громкую», «грубую» или «лишнюю». Но Мунро делает его таким тонким и интуитивным. Во время разговора с проводником поезда, спрашивая о доставке ее мебели, женщину описывают так:
Ее зубы были переполнены перед ее ртом, как будто они были готовы к ссоре.
В последующих частях этой серии мы рассмотрим другие элементы для преобразования вашего путешествия. А пока подумайте, как физические описания, которые вы даете персонажам, вызывают эмоциональные ассоциации, ощущение персонажа как реального человека, а не просто вырез из картона.
