повествовательный
Одновременно публикуя законченные истории вместе с выдержками из трехмесячного ревизионного периода редактора и писателя, Глимпс и Матадор дают представление о том, как формируется повествовательное путешествие.
ОДИН ИЗ ЭЛЕМЕНТОВ, центральным в идеале Матадора, всегда был прогресс. Важна не столько отдельная история или книга или проект, сколько постоянное продолжение, нисходящий импульс, как мне нравится это называть, ежедневный процесс написания, работы, серфинга, воспитания семьи, что бы это ни было и, тем не менее, можно продолжать учиться, практиковать и поддерживать свою работу в течение долгого времени.
Когда история появляется в Интернете или в печатном виде, читателям недоступны часы, дни, месяцы, а иногда и годы, отстающие от развития автора. Примечания, сокращения, переписывает, исправления. Замечания и диалоги и отношения с редактором.
С публикацией в начале этой недели рассказа корреспондента Glimpse Лорен Куинн «Кости, всплывающие в грязи», тридцать лет спустя мы начали что-то новое в Матадоре. В дальнейшем, по мере публикации истории каждого корреспондента, мы будем одновременно публиковать перспективы как автора, так и редактора в процессе пересмотра.
Сара объясняет в своей первой заметке о произведении Лорен:
То, что я хотел бы предложить на Glimpse, - это своего рода рентгеновский процесс редактирования, показывающий, как создаются истории. Когда статья корреспондента будет опубликована в Матадоре, я выложу здесь на Glimpse сопроводительный пост с выдержками из различных проектов их работ (всегда, всегда с их разрешения - если писателю это неудобно, я этого не делаю) и с обсуждением того, какие препятствия мы преодолели, проходя через редакционный процесс.
На очень эгоистичном уровне это чрезвычайно полезно для меня, чтобы понять мое собственное письмо и иметь возможность размышлять о месяцах, которые писатель и я провели вместе в пьесе. Я надеюсь, что вы также найдете это полезным, когда вы читаете и пишете, и это успокаивает (или унижает!) Вас, чтобы знать, что ничто не выходит полностью сформированным и неприкосновенным, что есть много часов размышлений и переделок и обратно Впереди, перед тем, как последний прочитанный вами материал выйдет полностью красивым, аккуратным и отшлифованным, ничего не предавая его гламурному переходу к публикации.
Тем временем Лорен рассказала о трех месяцах, потраченных на эту историю:
Первый черновик моего эссе «Этическая дилемма» касался присущей роли предвзятости, того, как она окрашивала мой опыт в Камбодже, и опыта многих западных людей в Камбодже, и того, как эффективно справиться с этим предвзятым отношением к этому прямо. и явно.
Справедливо, но проблема заключалась в следующем: произведение произошло в моей голове. Там не было ни сцен, ни персонажей, ни истории. То, что было много: метафоры, абстракции, весомый язык и жесткие размышления, и я похоронил историю внутри всего этого. Я обошел стороной, намекнул на то, что пытался писать о чем-то, но не писал об этом. Травма на расстоянии вытянутой руки.
Своим письмом я иллюстрировал само явление, о котором я пришел, чтобы написать: молчание, которое люди принимают после травмы. Это была такая вопиющая метафора, которую вы могли бы попросить. И я даже не знал, что делаю это.
И Сара позвала меня на это. Проклятье.
Затем она продолжает описывать, как она работала над двумя более полными переписываниями. Если вы вообще заинтересованы в редакционном процессе написания нарративного путешествия, обязательно загляните в Редакционный блог Glimpse. У нас будет еще одна часть корреспондентов Glimpse в ближайшие пару недель.
