повествовательный
ДЛЯ НЕКОТОРЫХ ЛЮДЕЙ НЕТ НАСТОЯЩЕЙ ПРОБЛЕМЫ к облажанию. Им не нужно делить себя. Они просто направляются вместе с остальной частью общежития в тот вечер в клуб под названием «Купол», где есть пенные пушки и светящиеся палочки, а залитые одеколоном / потом люди танцуют с мячами, сиськами и ямами, чтобы танцевать LMFAO. Они все в. Они уже устроили «Вечеринки» той ночи.
Между тем, вы знаете, что если бы вы пошли, вы бы просто почувствовали себя фальшивкой. Вы окажетесь на периферии, деконструируете и высмеиваете выбор толпы / музыки, ваши маленькие меланхоличные боковые сканы для других «наблюдателей» (противоположного пола) делают вас таким же клише, как и все остальные.
То, что вам нужно, это своего рода оправдание для того, чтобы быть там. Журналистская миссия. Оплачиваемое задание, чтобы быть там, фотографируя это, снимая это. Исследуя. Тогда вы могли бы оправдать это как-то.
Но такого рода самореализация, к сожалению, еще впереди.
ТЕПЕРЬ ВЫ ТОЛЬКО ПУТЕШЕСТВУЕТЕ. Ты молод. Вы могли бы почти использовать это как оправдание само по себе, но все же вы не чувствуете себя «молодым». Вы чувствуете то же самое, что вы всегда чувствовали, как будто это разделенное и неразделенное. Разделение - это то, что вы больше всего ощущали, сидя на занятиях. Это то, что ты чувствуешь сейчас, когда подслушивающие люди говорят на кухне общежития о Куполе. Это показатель того, как вы чувствуете себя разделенным на социальные ландшафты, доступные для управления этими чувствами.
Но тогда есть внезапная неделимость. Это происходит не как другая эмоция, а как некий визуал, микро-сцена в самореализующемся фильме. Иногда это происходит, когда вы занимаетесь серфингом или на реке, когда огни внезапно освещают линию, проходящую через порог или следующее место, где можно ударить по лицу волны. И теперь это снова: сцена, где вы уезжаете сегодня вечером в автобусе, покидаете столицу и возвращаетесь в кампо, на пляж, в одиночестве.
И так вы говорите, Чау экипажу. Вы добавляете что-то о том, чтобы наслаждаться «порывом». И уже вы чувствуете, как будто начинает играть другой, лучший фильм, который почти идеально совпадает с силуэтом высокогорных амазонских джунглей, проезжающих через окно ночного автобуса до Монтаниты.
И это на самом деле первый этап для вас, психологическая подготовка к тому, чтобы по-настоящему облажаться во время ваших путешествий.
Фото Хавьера Псилоцибина
ПОСРЕДНЕГО УТРА - автобус на низкой скорости поднимается и опускается вниз по прибрежным мысам - солнце кажется невероятно ярким, запах океана пронизывает все, сотрясая и вытесняя ваш фильм чем-то вроде физического запугивания, предчувствия. Большие волны набегают на пляжи под скалами. Приближаясь к городу, вы видите молодых торговцев, торгующих тележками с блестящей рыбой. Водители автобусов стоят вокруг депо для утреннего дыма. Все кажется перенасыщенным, как с подсветкой, так и с подсветкой таким образом, который кажется им естественным, но, как только вы выходите из автобуса, только контрастирует с тем, насколько вы белы и неуместны.
Итак, вы снова начинаете делиться.
Легче, когда ты выходишь, гуляешь сейчас, носишь рюкзак с сумкой через плечо. Вы вернулись в маскировке. И почти как только вы идете в город, вы замечаете эту ремесленницу, темную, без бюстгальтера, почти эльфийскую внешность, которая что-то вырезает, работая своими крошечными руками, приседая над одеялом, полным труб. Вы приближаетесь к ней прямо, так, что смутно регистрируетесь, как обманывают себя, заставляя себя не стесняться ходить по яркой площади, предупреждая ее о вашем присутствии, кладя сумку с досками в песок перед ней.
«Привет», говорите вы.
«Привет». Она смотрит на тебя и улыбается. Между ее зубами есть небольшие щели. Ее глаза большие и любопытные. Она задает вопрос. В нем есть звук «te» (например, «TAY»). Вы продолжаете слышать этот звук снова и снова в течение этого времени, вытягивая его из потока непонятных слов, как прошедшее время глагола, направленного на вас - Откуда вы пришли? - и то, что вы будете подражать, отражается прямо в потоке: «Да. Кито. Вы? Когда ты прибыл?"
Это создает ощущение, что настоящее - почти как место, куда вы все только что добрались, а прошлое - как отдаленная земля.
И каким-то образом - возможно, из-за неисправной когнитивной проводки и попыток некоторого овладения языком частью вашего мозга, чтобы соединить это - вы начинаете чувствовать, что это действительно так. Это дает вам странную уверенность в том, что когда вы смотрите на эту девушку (которая перешла от работы на трубе к катанию сигареты) и используете жаргонный термин, который предлагает курить марихуану, вы одновременно осознаёте себя как клише Gringo Asking Для Бада, но на этот раз оправдательно, почти блаженно играть эту роль.
Она говорит что-то, чего ты не понимаешь, кроме слова, которого ты боишься: «парень», а затем «быстрое». Она встает, отходит, затем поворачивается и говорит что-то еще, смеясь сейчас, и машет тебе пойти с ней
