Путешествовать
В реальной жизни мы одновременно обрабатываем десятки мыслей, воспоминаний, идей и эмоций. Истории, которые кажутся реальными и живыми, - это истории, которые содержат несколько слоев.
Начинающий писатель, однако, обычно стремится сосредоточиться на одной вещи за раз.
Вот две техники, которые добавят глубину и многослойность в ваш рассказ о путешествиях.
1. Объект соотносительный
Один из самых простых, но наиболее мощных методов наложения описаний, повествования и эмоций персонажей называется объектным коррелятом.
Идея состоит в том, что вместо того, чтобы просто указать, как персонаж чувствует или думает, писатель предлагает это, используя корреляцию между объектом и тем, как персонаж наблюдает или действует на него.
- Пример 1 (базовый) «Мне было одиноко».
- Пример 2 (Соответствующий объект) «Я выходил в гавань в сумерках и смотрел на корабли, привязанные к их причалам».
Первый пример - «Я чувствовал себя одиноким» - работает только на одном уровне, рассказывая о том, как чувствует себя персонаж. Второй пример - если он помещен в надлежащий контекст - работает как минимум на двух уровнях, предлагая, как чувствует себя персонаж, непрерывно продолжая повествование истории.
Один из наиболее известных примеров всех времен - сцена с беконом в рассказе Хемингуэя «Дом солдата».
Гарольд Кребс, молодой солдат, вернувшийся в Канзас после ранения в Первой мировой войне, не может вернуться к работе, к идеалу своей матери «нормальной жизни». Теперь он должен терпеть ее допрос за столом для завтрака:
«Я слишком переживаю за тебя, Гарольд», - продолжила его мать. «Я знаю искушения, которым вы, должно быть, подвергались. Я знаю, как слабые люди. Я знаю, что твой дорогой дедушка, мой отец, рассказал нам о гражданской войне, и я молился за тебя. Я молюсь за тебя весь день, Гарольд.
Кребс посмотрел на беконный жир, затвердевающий на его тарелке.
В своем чтении начните отмечать всякий раз, когда писатель использует объективный коррелят для выражения чувств персонажа. Применяя его для написания путешествий, хорошей отправной точкой является запоминание сцены и запоминание того, что приходит в голову первым.
Имейте в виду, что наиболее эффективные объекты универсальны, вещи, которые каждый может изобразить и немедленно связать.
Это была определенная музыка, которая играла? Особенность ландшафта? Имейте в виду, что наиболее эффективные объекты универсальны, вещи, которые каждый может изобразить и немедленно связать.
Экспериментируйте с любыми вещами, которые вы хотите использовать, пробуя различные способы соотнести объект с мыслями и эмоциями вашего главного персонажа. Как и в случае с любой новой техникой, вначале она, вероятно, выйдет из строя и будет вынуждена, но с практикой будет течь естественным образом.
2. Незначительный персонаж как зеркало
Аналогично объектному корреляции, то, как главный герой взаимодействует с второстепенным персонажем, также может быть использовано как зеркало - отражающее эмоции при продвижении повествования.
Вот пример из мемуаров Артура Миллера Timebends. Артур только что встретил старого знакомого во время стрижки. Обратите внимание на то, как, подобно объекту-коррелятору, действия парикмахера (второстепенного персонажа) используются для выражения множества эмоций, которые испытывает главный герой:
«Я приду снова», - сказал я с предчувствием, что не буду, потому что между нами ничего не осталось, или что если бы я это сделал, ее бы здесь не было. Она кивнула и, похоже, тоже это знала, и пошла к двери и на темную улицу в конце другого дня. Парикмахерская, закончив, соскользнула с моего полушланка и стряхнула волосы на пол, ничего не сказав. Он уловил ее хладнокровие, беспокойство, которое я принес ей.
Как и прежде, ищите места, где писатели используют второстепенного персонажа, чтобы проиллюстрировать эмоции главного героя. Тогда экспериментируйте с техникой в вашем собственном письме.
Использование второстепенного персонажа в качестве зеркала может быть особенно полезным в написании путешествий, которое часто богато второстепенными персонажами - людьми на улицах, рыбаками, торговцами, попутчиками и т. Д.
Когда писателю не удается включить этих людей в эмоциональный контекст истории, они часто становятся похожими на декорации или картонные вырезы - и поэтому история теряет свою правдоподобность.
