Путешествовать
Это вторая часть серии из 5-ти частей.
ТАК ЧАСТО В ТУРИСТИЧЕСКОЙ ПИСЬМО - особенно в туристических блогах - полностью отсутствует взаимодействие с персонажами, как если бы рассказчик действовал в вакууме. Он или она будет находиться в любой заданной местности - пещере в Ирландии, кафе в Буэнос-Айресе, на реке в Западной Северной Каролине - и либо вообще не будет никаких упоминаний о других персонажах, либо, если они есть, они будут быть раздетым до самого механического, небрежного уровня.
Наиболее неуклюжими примерами этого являются случаи, когда другие персонажи просто появляются через какую-то (обычно раздутую) точку сюжета. Например, на полпути через рассказ о рафтинге в Чаттооге, внезапно появляется безымянный «путеводитель», к которому у нас не было ни введения, ни предварительного описания:
Когда мы зарылись и направились к самой большой скорости, гид закричал: «Все вперед!»
Кто этот безымянный гид? Он или она внезапно только что упали в плот из космоса?
Независимо от того, знают ли авторы об этом или нет, этот способ описания (или неспособности описать) других людей может исказить то, как вы путешествуете, как вы видите других, как вы взаимодействуете. Возвращаясь к примеру с рафтингом: если бы вы были в этой поездке, не спросили бы вы имя гида, постарайтесь хотя бы немного узнать их с самого начала поездки?
Конечно, вы бы.
Скорее всего, вы будете очень внимательны к этому человеку, тем более что ваша безопасность зависит от них. И чтобы перевести это на другой, более эмоциональный уровень, если вы вообще нервничали из-за переживания, вы могли бы очень осторожно набирать любые тонкие сигналы, которые они испускали: они казались взволнованными, как новобранец? Или они были уверены? Эта уверенность успокоила вас или выглядела настолько безрассудно, что отчуждала вас, заставляла вас чувствовать себя неадекватной или неуместной?
Присоединяйтесь к нам 3 апреля в твиттер-чате «Transform Your Travel Writing» - #MatUTalks.
Обратите внимание, что даже если подумать над этими вопросами, то теперь вы воображаете этого «гида» - давайте назовем ее Эммой - и как она выглядит, откуда она, как она заставляет вас чувствовать.
Помните, что эти взаимодействия, эти моменты встречи с «Эммой» - или кем бы это ни было - - это то, что составляет ваш мгновенный повседневный опыт путешественника. Вы не там в вакууме; это не просто обезлюдившая поездка.
Вот пример: во время недавней поездки в Оаху я мог бы просто поговорить о волнах, отелях и ресторанах. Но это был совсем не мой опыт. Что повлияло на меня - и что я хотел рассказать о своем опыте - это люди.
Возьмите этот пример того, как я представил Джорджа Кама:
Санни [Гарсия], занявший свое место наставника, своего рода посол Алоха в следующем поколении, вписался в длинную линию гавайских водников и водных женщин, возвращающихся к герцогу [Каханамоку], а в более поздние времена - Эдди Айкау, Джерри Лопес и другие, чья связь с водой была настолько чистой и вдохновляющей, что они стали учителями и опекунами для других.
Таким образом, я почувствовал себя очень смиренным (и немного нервным), когда через пару дней мне предстояло встретиться с послом Алохи в Киксилвере Джорджем Камом. Джорджу было за пятьдесят, у него было жизнерадостное, теплое поведение, и он улыбался, как будто вы один из его давно потерянных двоюродных братьев.
«Просто скажи мне, что ты чувствуешь сегодня», - сказал я. «Я за что угодно».
«Первое, что нам нужно сделать, это переодеть тебя», - сказал он, смеясь над моими забрызганными краской изношенными сундуками Херли. «Мы не можем, чтобы ты выглядел так».
Обратите внимание, как «введение» рассказчика Джорджа Кама выполняет несколько вещей:
- Это дает контекст, объясняя, как Джордж вписывается в определенную традицию в гавайской культуре, а также его текущую работу / «роль».
- Он выражает эмоции, давая чувство уважения рассказчика и даже чувство запугивания (что позже создаст возможность для «демистификации» персонажа через их взаимодействия).
- Это дает физические детали, которые регистрируются на эмоциональном уровне: «жизнерадостное, теплое поведение, улыбка, как будто вы один из его давно потерянных двоюродных братьев».
- Он построен на взаимодействии и диалоге, не просто рассказывая, как персонаж, но изображая его через обмен.
В следующей статье этой серии мы рассмотрим другие способы развития этих моментов. А пока спросите себя: работает ли рассказчик в ваших историях путешествий в вакууме? Как вы изображаете других персонажей?
