Путешествовать
Пройдите онлайн-курсы по журналистике путешествий и присоединитесь к растущему сообществу тысяч писателей, фотографов и кинематографистов в MatadorU.
КАК ЛИДЕР, преподаватель программы по написанию путешествий MatadorU, я работаю со студентами из разных областей, чтобы помочь им достичь своих целей в качестве писателей-путешественников.
Вот пять распространенных ошибок, которые я вижу в их письме (и которые слишком часто встречаются в основных путевых заметках):
1. Они создают свои истории как свой опыт: линейно
Я называю это «как я провел свои летние каникулы» в стиле путешествия.
Когда я учился в начальной школе, первое задание каждого нового учебного года неизбежно включало в себя написание эссе о том, что я делал на своих летних каникулах. Будь то миссис Лемон, мисс Мур, миссис Кэннон или миссис МакКинни (учителя 3-го, 4-го, 5-го и 6-го классов соответственно), которые ставили перед учениками этот письменный проект, директивы всегда были одинаковыми, их инструкции о логических, порядковых началах, серединах и концах, нарисованных мелом на доске.
Я отчетливо помню, что эти очерки были мучительно скучными. «Мой папа упаковал машину. Мы поехали в Миртл-Бич. Мы перестали есть бутерброды. Мы остановились в хорошем отеле. Мы пошли в хороший ресторан. В течение дня я брал песочные замки на пляже с моим братом, а затем мы играли в мини-гольф. Это были хорошие летние каникулы ».
Как писатель-путешественник, вы должны научиться отделять детали, которые были важны только для вас, от деталей, которые будут важны для читателя … В то же время вы должны понимать, что повествования, в отличие от реальной жизни, не всегда должны происходить линейно.
Один из первых уроков, которые студенты изучают в курсе письменного путешествия MatadorU, заключается в том, что искусство убедительной истории заключается в разработке деталей, но не каждая деталь опыта важна для истории.
Как писатель-путешественник, вы должны научиться отделять детали, относящиеся к вам, от деталей, которые будут важны для читателя. Часто эти детали не совпадают. В то же время вам нужно понять, что повествования, в отличие от реальной жизни, не всегда должны происходить линейно. В последние месяцы мы публиковали нелинейные рассказы обо всем, от чая до жизни в зоне боевых действий.
2. Они используют плоские прилагательные или оценочные суждения
Многие из произведений, написанных для первого задания в курсе письменного путешествия MatadorU, характеризуются использованием плоских прилагательных или оценочных суждений: «хорошо», «отлично», «удивительно», «невероятно» и «потрясающе», чтобы назвать некоторые из наиболее распространенных.
Субъективные суждения о «ценности» чего-либо часто мало что значат для читателя. Они не делают ничего, чтобы поставить читателя в место, о котором писатель хочет им рассказать. В чем разница между «отличной» едой в Мексике и «отличной» едой в Ботсване?
Требуется время, чтобы узнать, как разработать правильные слова, чтобы передать наш опыт места в голосе, который верен нашему опыту и верен нашим собственным голосам. Тем не менее, принятие этого времени имеет решающее значение для развития вашего ремесла как писателя-путешественника и избежания этих распространенных ошибок.
3. Они делают все превосходно
Эта ошибка столь же распространена среди писателей-путешественников и редакторов с впечатляющими публикационными титрами, как и для начинающих авторов, и увековечена убеждением, что читателя не заинтересует место, если оно не «лучшее» или «большинство» или «Самое большое» то или иное.
Как сказал выпускник MatadorU Джошуа Дебнер, существует значительная аудитория читателей, которые не заинтересованы в превосходной степени; скорее, они заинтересованы в том, что он называет «тихими историями» о людях и местах, которым разрешено быть такими, какие они есть: и увлекательными, и порочными.
4. Они заставляют сравнения
«Баия Бустаманте: секретный (и частный) ответ Аргентины на Галапагосские острова»
- заголовок в недавней туристической статье New York Times
Еще одна из этих распространенных ошибок - принудительное сравнение между вещами, которые могут или не могут быть связаны или сопоставимы вообще.
Сравнения могут быть легкими способами создания ощущений масштаба или места, однако они часто являются искусственными и не соответствуют действительности. Очень немногие вещи - будь то люди, места или переживания - на самом деле похожи на что-либо еще (или в приведенном выше примере «отвечают» на что-либо еще). Позвольте вещам быть такими, какие они есть, и заставьте себя так мастерски освоить свое ремесло, что Вы можете сделать это без принудительного сравнения.
5. Они не говорят правду
Я имею в виду это несколькими способами, хотя я не хочу сказать, что писатели-путешественники лгут - не сознательно или намеренно, во всяком случае.
Неутешительное количество писем о путешествиях пытается «продать» читателя на месте или опыте, намекая на то, что вы тоже можете испытать то же, что и писатель-путешественник. В этом есть что-то нелепое и оскорбительное, а может быть, и ложное.
Существует также другой тип лжи, в котором игра или мысль воспроизводятся, чтобы усилить драматический или повествовательный эффект пьесы до такой степени, что она затемняет или отрицает другую часть опыта. Старший редактор Матадора Дэвид Миллер немного изучил эту идею в недавнем посте в своем блоге:
Я пытался написать что-то о том, как люди используют предложения типа «Я прибыл в Мексику, думая только об одном: тако» и как это не может быть правдой. Никто никогда не думает об одном.
Не обязательно «неправильно» строить повествование с помощью такой лжи (той лжи, которую католики назвали бы грехом упущения - не активной ложью, а той, которая не признает полную правду). Однако важно знать, почему вы это делаете и с какой целью, а также знать, как играть с истиной таким образом.
