Путешествовать
Пройдите онлайн-курсы по журналистике путешествий и присоединитесь к растущему сообществу тысяч писателей, фотографов и кинематографистов в MatadorU.
В течение последнего месяца мы расширяли учебные планы в MatadorU. Среди первых новых уроков, которые мы добавили, - изучение риторики и прозрачного языка, а также «порнуха» в путешествиях и писанина. Ниже приведены несколько разных выдержек, которые мы хотели опубликовать здесь, в сети.
1. Временность и начиная с того, что вы знаете
Интуитивно, многие люди связывают написание путешествий с тем, что они находятся в дороге, перемещаются с места на место, пишут о своих путешествиях. И хотя на каком-то уровне это может стать конечной целью, есть важный урок: начинать прямо дома, писать о том, откуда вы родом, или о месте, которое вы знаете лучше всего.
Подумайте на минуту, что все где-то местные, а везде другие. Таким образом, несколько простых описаний чьего-либо родного города - это, по сути, путевое письмо для вас, так же, как простое описание вашего родного города - это письмо для других.
Когда вы начинаете с того, что вы хорошо знаете, ваши ориентиры инстинктивно опираются на конкретные имена и детали, одновременно принимая во внимание историю места, то, как оно изменилось (или осталось прежним) со временем, и как это влияет на ваш опыт. по времени года, времени года и различным факторам, уникальным для данного места и культуры.
Применительно к письму эта многослойная перспектива может привести к ощущению «разворачивающейся жизни» или месту «быть живым». Мы называем это письмом, которое имеет определенный временной смысл или временность.
Рассмотрим этот пример:
В тот день мы с Калленом поехали в Харлоу, в болотистую местность, чтобы привезти своему другу батарею для своего грузовика. Единственный магазин в Харлоу - Nadine's Stop-and-Shop. Зак жил в трейлере в конце грунтовой дороги. Во дворе стояла пивная бочка, а снаружи - мусорное ведро. Помимо этого, мимо газонокосилки, уставшей от блинов, был звук за миллион долларов.
Обратите внимание, насколько конкретны детали и описания, как в пяти простых предложениях нам даны не только:
- ощущение местности («болотная страна»)
- размер / ощущение места (один магазин под названием «Nadine's Stop-and-Shop»)
- намёки на жесткие экономические реалии (Зак живет в трейлере с бочонком, изношенной газонокосилкой, мусорным баком на фасаде; это контрастирует с «взглядом в миллион долларов»),
но также дополнительный слой только под поверхностью: ощущение происходящего времени.
Этот абзац взят из более обширной повествовательной работы редактора Матадора Ноа Пеллетье о маленьких городах, где он вырос. Обратите внимание на знакомство, продемонстрированное в письме, и на то, что для постороннего было бы почти невозможно написать об этом месте с тем же уровнем детализации.
2. Разборчивая риторика
Риторика - это использование лингвистических элементов для использования эмоциональных триггеров или использования социальных отношений между людьми. Эти лингвистические элементы, как правило, являются «тактическими», специально продуманными как предлог или для убеждения читателей.
В то время как риторика почти универсальна в языке маркетинга / рекламы, а также в политической речи и знатоки, она часто просто появляется в письмах людей, когда они не понимают, что это такое и как это влияет на читателя.
Поскольку это может встречаться в любой части предложения, в любом масштабе, а также из-за его повсеместного распространения в средствах массовой информации, как в Интернете, так и в печати, на телевидении и на радио, риторику трудно отличить от не риторической речи.
Это довольно легко определить, когда он полностью раздут, например:
ЕСЛИ ВЫ ЛЮБИТЕ БЕСПЕЧАТНЫЙ ПЛЯЖ, ТОГДА ВЫ ЛЮБИТЕ ОСТРОВ TYBEE !!
Но он также может быть обернут в сообщения, которые делают его почти незаметным для большинства читателей. Например:
Мы, туристы, предоставляем работу и, более того, поддерживаем многовековые традиции.
Естественное отвращение к риторике в реальной жизни
Один из полезных способов думать о риторике - представить ее в реальной жизни. Представьте, что вы идете по улице, и кто-то приближается к вам, неся стопку глянцевых листовок. В этой ситуации часто возникает инстинкт, своего рода тревога, предупреждающая вас заранее: «Этот человек собирается мне что-то продать».
Когда это происходит, обычно наша защита повышается; мы становимся естественно скептическими. Мы часто задаемся вопросом: «Кто этот человек и почему они разговаривают со мной?» Часто возникает ощущение, что меня как-то смутно обманывают, даже слушая их. Что это все «акт», как правило, это так.
Теперь сравните это с тем, что вы чувствуете, когда разговариваете с друзьями или семьей естественным, непринужденным образом, таким образом, в котором нет ни повода, ни повестки дня, ни чувства, чтобы кто-то пытался убедить или убедить другого, но просто общался. В этом случае вы, как слушатель, естественным образом «обезоружены», готовы к разговору о любой информации, идеях или историях, которые вам сообщают.
Риторика в письменном виде
Во многих отношениях риторика в письменном виде идентична продавцу, который обращается к вам на улице, только потому, что он находится на странице / экране, а не встречается в реальной жизни, он менее оскорбительный, его легко опровергнуть. И все же, поскольку мы подвергаемся этому снова и снова, мы привыкли к этому. Это оказывает нормативное влияние на то, что мы читаем.
Это особенно верно с написанием путешествия. За последние несколько десятилетий газеты, журналы и туристические СМИ всех видов помогли «узаконить» своего рода кодификацию языка путешествий, которая, по сути, «наряжает» прямой маркетинг в рекламе. Он работает, упаковывая элементы места, культуры и путешествий, вырывая их из контекста, так что вместо того, чтобы рассказывать первоначальный опыт автора, он или она «позиционирует» этот опыт, чтобы он звучал определенным образом.
3. Признание риторики: отсутствие временности
Как мы уже говорили выше, когда описания места естественно вытекают из того, что вы хорошо знаете - когда они построены на конкретных конкретных деталях - в письме возникает ощущение временности, ощущение места, реально существующего во времени. Пример:
20 мая 2001 г., аэропорт Логан, Бостон
Я проложил себе путь в зал ожидания British Airways, похвалив даму регистрации на ее сережках размером с серебряный доллар. Они отвратительны
В залах ожидания первого класса меня часто жужжат необычные сочетания сыра, водяных крекеров, Kahlua, Campari и других странных ликеров / ликеров, которые мне никогда не удавалось попробовать дома. Сегодня не исключение.
Парень напротив меня носит кардиган и читает Мир яхт. Я хочу поставить его перед динамиком, выкрикнуть Рамонеса и стряхнуть его с его существования галстука, чтобы он отправился в путешествие по миру, где ему не нужно осторожно скрещивать одну ногу над другой.
Хотя этот пример содержит образные и даже умозрительные виды письма («Я хочу поставить его перед оратором…»), на протяжении всего отрывка ощущается временность. Вы можете изобразить рассказчика в зале ожидания British Airways и ощутить, как проходит время.
В отличие от риторики, как правило, устраняет любое чувство временности. Другими словами, описания типа плавают без привязки к какому-либо конкретному времени:
«Гавайи имеют захватывающие дух виды».
Когда?
«Это настоящая Коста-Рика».
Когда?
Общежитие дает вам путеводитель по лучшей ночной жизни столицы Парагвая.
Когда?
«Линии Zip перенесут ваше путешествие на новую высоту».
Когда?
4. Прозрачность и спектр опыта
Некоторые утверждают (на мой взгляд, справедливо), что нет писем, полностью свободных от риторики. Это фактически весь письменный язык в некотором роде пытается убедить.
Но вместо того, чтобы рассматривать риторику только в двоичном, черно-белом выражениях, полезно рассматривать письменный язык как спектр. То, где каждое слово / предложение / параграф попадает в этот спектр, зависит от того, насколько близко оно отражает или передает то, что пережил писатель в реальной жизни.
Одним из терминов для этого является прозрачность: чем более тщательно написано отражает опыт автора в реальной жизни, тем более «прозрачным» является повествование.
Рассмотрим уровень прозрачности следующего отрывка:
С вулкана нет ничего лучше курицы-гриль. Какая? Вам еще предстоит попробовать мясо и рыбу, приготовленную на вулканах? Что ж, пришло время сесть на следующий рейс на испанский остров Лансароте и сделать пчелиную линию для ресторана El Diablo.
Это потому, что архитектор и шеф-повар Сезар Манрике использует большой гриль, который находится на вершине вулкана на острове. Конечно, это не активный вулкан, но из-за Земли все еще много тепла. Довольно круто, правда?
Что мог бы написать автор вышеупомянутого абзаца, если бы он был более прозрачным в своем опыте? Например, что, если он действительно думал, что вся эта «курица-гриль на вулканах» была хитрой туристической ловушкой, и что после разговора с шеф-поваром о его кулинарии он узнал, что шеф-повар тоже чувствовал себя слегка смешно и предпочитал готовить дома ? Или что его любимое блюдо на Лансароте было не в Эль Диабло, а в одном из домов местной семьи?
Конечно, правда могла состоять в том, что он чувствовал, что еда действительно «крутая», но поскольку все это представлено риторически, а не прозрачно, читатель не может быть уверен. Риторика работает, эксплуатируя, а не выражая эмоции. Вместо того чтобы сказать «я думал, что это круто», рассказчик использует «довольно круто, верно?», Предлагая, что если вы не согласны, то вы как-то не «круты». И поэтому у нас нет реального способа узнать, что Рассказчик чувствовал.
5. Непреднамеренные последствия риторики в повествовании: упаковка
При прозрачном изложении каждая деталь просто есть. Вот пример:
Мы провели лето на дороге между твоим домом и моим. Я жил с родителями в Денвере, а вы жили с родителями в Оук-Крике. Вы только что закончили учебу, и мы больше никогда не проживем пять минут в Боулдере. Это было лето, когда я влюбился в тебя в Мейсон Дженнингс и долгие горные поездки.
Каждая деталь, каждая строка просто объявлена или заявлена. Каждая строка раскрывает немного больше личности рассказчика и его или ее отношения с другими в истории, поэтому дескриптор «прозрачен».
Но когда повествование не прозрачно, отношения между людьми остаются неясными (или, как их иногда называют, «непрозрачными»). Персонажи, отличные от рассказчика, могут быть превращены в своего рода декорации или абстракцию, служащие фоном для рассказчика особенно в контексте того, насколько место или люди соответствуют ожиданиям рассказчика. Таким образом, путевые заметки становятся средством упаковки, культуры и / или людей, изображая их как своего рода «продукт» или товар:
Во время нашего кругосветного путешествия мы с женой, тремя сыновьями-подростками получили много незабываемых впечатлений. Они включали в себя проживание с майя в отдаленной гватемальской деревне, слушание из первых рук свидетельств от выживших на Полях смерти в Камбодже и прослушивание гортанного звука львов, которые рано утром выходили на их территорию около Национального парка Крюгера. Однако ни один из них не сравнится с краткой остановкой в отдаленном горном городке в одной из самых маленьких стран мира.
Хотя рассказчик этого параграфа, очевидно, «хорошо путешествовал» и имел «много незабываемых впечатлений», каковы его отношения с «майя в отдаленной гватемальской деревне» или «выжившими на полях смерти»?
Хотелось бы надеяться, что далее в этой части он прояснит это, и все же тонкий (и, вероятно, непреднамеренный) эффект от того, как он представил всех этих персонажей, уже эффективно «упаковывает» их как референции или сравнения, а затем использует риторические конструкция, чтобы «заставить» читателя принять, что даже в своей «конечности» (отдаленная деревня, выжившие на Полях смерти, рычащие львы) они все еще не «сравнивают» с «краткой остановкой рассказчика в отдаленном горном городе».
Это структурный эквивалент рекламного ролика для какого-либо продукта, скажем, пароочистителя. Представьте кого-то по телевизору, кто демонстрирует пароочиститель, выливая на ковер разные вещи:
Пятна от красного вина, горчица, кетчуп: ничто не может сравниться с моющей силой Steam-Master 2000!
Опять же, типичный побочный продукт культуры / места / людей «упаковки» рассказчика - сделать их похожими на продукт:
Майя в отдаленной гватемальской деревне, выжившие на Полях смерти, львы разбивают свою территорию: ничто из этого не сравнится с короткой остановкой в отдаленном горном городке.
Мы продолжим на следующей неделе еще несколько концепций, которые вытекают из риторики / прозрачности, такие как путешествия «порно» и «нелегкой судьбе письма.» Вы также можете узнать больше на MatadorU.
