Путешествовать
Продолжая с того места, где мы остановились на прошлой неделе, приведу еще несколько выдержек из новых уроков из программы написания путешествий MatadorU.
ПОСЛЕДНЕЙ НЕДЕЛЕ мы изучали риторику в письменной форме, как ее часто используют невольно и как это может привести к непреднамеренной «упаковке» культур, людей и мест. На этой неделе мы рассмотрим два конкретных форм это «упаковка» принимает: путешествия «порно» и бедственное письма.
[ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ: я чувствую себя обязанным заявить, что на самом деле я не рассматриваю письмо (название этой части в стороне) как спектр оценочных суждений. Мое намерение на этих «уроках» состоит не в том, чтобы оценивать один вид письма как «хороший», а другой как «плохой», а в том, чтобы определить общие закономерности, которые я вижу как редактор, получающий материалы. Цель состоит в том, чтобы просто устранить причинно-следственные связи между определенными элементами языка.]
Тревел «порно»
Как путешественники, многие из нас испытывают первоначальное чувство «очарования» при прибытии в новое, незнакомое место. Если мы останемся всего на несколько дней, то часто это чувство «очарования незнакомого» может определить наш опыт там.
Однако, если мы останемся на какое-то время на месте, маленькие детали, которые поначалу казались незнакомыми - обычаи, еда, одежда, язык - постепенно начнут нормализоваться. Таким образом, мы понимаем, что в конечном итоге в мире нет ничего «экзотического» или «чужого», но, по словам Роберта Луи Стивенсона, иностранец - это только путешественник.
Тем не менее, авторы путешествий - и, в частности, маркетинг туристической индустрии - десятилетиями использовали абстракции «чужого» или «экзотического» в качестве своего рода риторики для «подведения итогов» места, культуры и / или людей:
- «Солнечное» Средиземноморье
- «Дружелюбные» костариканцы
- «Романтическая» Италия
Хотя эти виды описаний могут быть эффективны в рекламе или маркетинге, когда они появляются в повествовании путешествия, они имеют (часто непреднамеренный) эффект превращения куска в «путешествии порно.»
Как и в традиционной порнографии - когда половые акты показаны в явном виде, как правило, без каких-либо «истории» или контекста - путешествия «порно» происходит, когда детали либо вырваны из контекста или используются без достаточного контекста для того, чтобы произвести определенный эффект. Пример:
Немного головокружение и лицо, покрытое морской солью, я прошел по песку, который имел консистенцию и вид сахарной пудры, до ближайшей пальмы, под которой стоял маленький тайский человек. Он держал поднос с холодной водой, свернутый в аккуратные вертушки.
«Добро пожаловать в Phi-Phi и курорт Zeavola», - воскликнул он с широкой улыбкой, типичной для тайцев.
Это самая последняя часть, «широкая улыбка типична, » что превращает это в порно. Дело не в том, являются ли «широкие улыбки» «типичными» для тайцев или нет. Дело в том, что автор либо не может распознать контекст сцены, либо намеренно пропускает ключевой элемент контекста: как ключевой человек курорта, «маленький тайчанин» имеет материальный интерес в предоставлении «широкого улыбка. »Но поскольку это не признается прозрачно, мы, читатели, в основном« кормили »это поведение как« типичное »для всех тайцев, похожее на рекламу« романтической »Италии или« дружелюбной »Канады.
Вот несколько различных способов вы могли бы переписать тот же пункт поэтому вместо того, отрываясь, как порно, он передал прозрачно:
Немного головокружение и лицо, покрытое морской солью, я прошел по песку, который имел консистенцию и вид сахарной пудры, до ближайшей пальмы, под которой стоял тайский мужчина, которого я позже узнал по имени Камол.
«Добро пожаловать в Phi-Phi и курорт Zeavola», - сказал он нашей группе с улыбкой, которая казалась искренней за пределами его роли попутчика Zeavola. Позже, когда он рассказал мне немного о взрослении на Пхи-Пхи, я понял, что Камол всегда улыбался, и я не мог не чувствовать себя хорошо рядом с ним.
Или же:
Немного головокружение и лицо, покрытое морской солью, я прошел по песку, который имел консистенцию и вид сахарной пудры, до ближайшей пальмы, под которой стоял маленький тайский человек. Он держал поднос с холодной водой, свернутый в аккуратные вертушки.
«Добро пожаловать в Phi-Phi и курорт Zeavola», - воскликнул он с улыбкой, которая, казалось, была вынуждена осмеивать себя, курорт и униформу, в которой он был одет, мгновенно делая меня таким, как он.
Обратите внимание, что в обоих этих вариантах человек воспринимается как персонаж, тогда как в оригинале он больше напоминает карикатуру, заменяющую «тайцев».
порно Нищета, или «Тяжелое» письма
Ирония риторических приемов, таких как приведенное выше обобщение («маленький тайчанин» с «широкой улыбкой»), заключается в том, что они обычно имеют эффект, противоположный тому, что задумал автор. В первоначальном примере автор, скорее всего, хотел, чтобы «широкая улыбка» передала ее хорошие чувства / опыт в Таиланде. Она, вероятно, не осознавала, что создала стереотип / карикатуру из этого человека.
Нигде такие «благие намерения» не подрываются так часто, как когда писатели обращаются к темам с серьезными социальными проблемами, такими как несправедливость, бедность или геноцид, или в которых персонажи участвуют в постоянной борьбе или тяжелом положении, которое далеко выходит за рамки опыта автора, Хотя предмет не может быть более отличаются от «путешествия порно», описанное выше, механизм тот же: Отказываясь повествуют события прозрачно, рассказчик уменьшает символы в карикатуры или «реклама», чтобы проиллюстрировать определенные эмоции, как правило, «Бездыханное возмущение». Пример:
Несколько недель назад я был в Мехико и работал в детском доме. Дети там были такими любящими и дисциплинированными, и все же они были не чужды тьмы этого мира. Их маленькие глаза были свидетелями убийства родителей и братьев и сестер. Проституция и наркобароны. Приют сделал все возможное, чтобы заботиться и защищать этих детей, но реалии жизни в Мехико по-прежнему пронизывали их существование. Ко второму дню моей поездки выстрелы и крики разлетелись в воздухе в результате увеличения активности молодежных банд. На третий день президент объявил чрезвычайное положение, все правительственные учреждения закрылись, средства массовой информации заблокированы, а улицы считались слишком опасными даже для ежедневных поездок на работу. К четвертому дню список убитых значительно расширился, что вызвало протесты граждан в центре города прямо напротив наших стен. Тем не менее, среди насилия дни в приюте были наполнены теплом радости и смеха.
Дело здесь, конечно, не противоречит замыслу автора. Проблема в том, что возмущение (и другие эмоции, такие как восхищение жизнестойкостью детей) выражается риторически (подобно тому, как их «кормят», как в других примерах выше), по сути, принуждая или принимая согласие читателя. Автор не смогла прозрачно изложить именно то, что она видела и услышала, а собрала его («Их маленькие глаза были свидетелями убийства родителей и братьев и сестер») и, таким образом, «сгладила» сложный набор персонажей, проблем и историй. в единую плоскость возмущения.
Присвоение борьбы субъекта как своего собственного
Обычное явление при написании «тяжелого положения» заключается в том, что автор становится настолько эмоциональным, что начинает путать или присваивать «положение» субъекта как часть своей личной борьбы. В целом, чем выше эмоциональные «ставки» пьесы - особенно пьес, касающихся геноцида, насилия, бедности и других тяжелых социальных проблем, - тем более прозрачным и ясным рассказчик должен установить свои отношения с другими персонажами рассказа. Рассказчик никогда не должен забывать, что он / она отправится домой после поездки, в то время как его / ее субъект останется там.
Вот пример. В статье о волонтерстве как дуле в Африке рассказчик описывает ужасающую сцену:
Работая быстро, он открывает матку и вытаскивает девочку, чья голова кажется нормальной, несмотря на гидроцефалию. Ужасная губа для волос и заячья пасть. Она уходит, чтобы быть реанимированной. Все произошло за полчаса. К утру ребенок умер.
Но всего в нескольких параграфах она описывает свои путешествия в похожем стиле:
У самолета есть четыре пропеллера, лысые шины и салон в шокирующем состоянии. На этом рейсе нет бортпроводников. Пока мы рулим на самолете Rent-A-Wreck, я смело улыбаюсь.
Здесь автор фактически сопоставляет свою «борьбу» путешествий по Африке с ужасными испытаниями, с которыми сталкиваются местные женщины, и, кажется, включает или связывает ее трудности с общим ощущением «трудностей».
Мы продолжим на следующей неделе еще один новый извлеченный урок, который дополнительно иллюстрирует эти моменты концепциями пафоса и самосознания против самоуверенности против самоуничижительного / самоуничижительного рассказчика. А пока вы можете узнать больше в нашей программе по написанию путешествий в MatadorU.
