Путешествовать
Ведущие авторы и редакторы путешествий делятся тем, что ищут, в идеальном поле. Для получения более профессиональной консультации рассмотрите возможность участия в программе MatadorU Travel Writing.
ДОН ДЖОРДЖ, глобальный редактор путешествий Lonely Planet, объясняет идеальный шаг в сжатой форме: «Идеальный шаг - это когда писатель ставит себя в голову редактора». Мы описываем это в нашей программе написания путешествий как часть « Публицистическое мышление ». Конечная цель - это не обязательно один шаг, а скорее общий процесс общения с другими людьми в долгосрочной перспективе. Давайте посмотрим, как некоторые из этих элементов работают вместе:
- Визуализация того, что будет думать редактор при получении вашего тона / представления
- Представлять себя и свою работу искренне
- Сеть с редакторами и другими авторами
Визуализация того, что будет думать редактор при получении вашего тона / представления
Поставьте себя на место ваших редакторов. У них есть десятки, может быть, сотни писем для чтения каждый день. Даже если ваша статья дополняет редакционную концепцию публикации, думаете ли вы, что они воспримут это всерьез, если она не представлена прозрачным, внимательным образом - способом, который показывает, что вы прочитали их руководящие принципы публикации и представления? Или что вы нашли время, чтобы узнать, кто они на самом деле или как они пишут свои имена? Как вы думаете, они будут открывать запросы, адресованные просто «привет» или «дорогие господа»? Как насчет смол, построенных вокруг плотных, длинных страниц абзацев, которые они должны будут проанализировать, просто чтобы получить основные идеи сюжета?
Широко открытый. Как вы передаете свой стиль как писатель, путешественник, человек, другим? Изображение Zach Dischne
Представлять себя и свою работу искренне
У редакторов нет времени для продаж. У большинства из нас есть естественное неприятие риторики, и поэтому в электронных письмах объясняется, как «Эта история была бы идеальной для вас, потому что…» или «Я идеален для этого журнала, потому что…» часто имеют противоположность предполагаемым эффектам: они имеют тенденцию дистанцировать или отчуждать редактора от писателя. Что движет людьми - это искренность, подлинность, чувство связи. Но не принимайте это как оправдание быть ленивым; подача, просто объясняющая, как вы собираетесь отправиться в X, и «вас интересуют какие-то истории оттуда?», тратит впустую время каждого. В общем, мне нравится видеть:
- Один короткий (2-3 предложения) абзац с…
- Основная идея сюжета представлена сразу и сведена в одну строку или, в идеале, рабочее название.
- Если писатель впервые вносит свой вклад в Матадор, то есть один URL-адрес их наиболее представительной работы / проектов.
- Свидетельство (не указано явно, как в приведенных выше примерах, но в большей степени подразумевается посредством представления идей / проектов), что автор «получает» наше редакционное видение и конкретно хочет работать с нами.
- Стиль или отношение, которое источает недостаток давления, беспокойства или необходимости держать руки, даже доходя до того, что предлагает потенциальный отказ от ответственности или «путь эвакуации», предлагающий редактору не отвечать (например: «… и если это не так»). Подходит для Matador, не беспокойтесь, я буду держать вас в курсе будущих проектов ».)
Сеть с редакторами и другими авторами
Некоторые люди склонны сохранять свои стили общения настолько близорукими или «разделенными» - микро-сфокусированными на выполняемой работе - что это заставляет всю переписку чувствовать себя скучно или мрачно, даже если проект потенциально крутой. Да, это документальный фильм об исчезающих орхидеях, я понял, но, черт возьми, чувак, где твой сток?
Сюжеты, в которых упоминаются друзья, встречи, жизнь вне непосредственного проекта, могут на мгновение вытащить редактора из мрачного головокружительного «режима электронной почты с видеоигрой» в более восприимчивое пространство. Поэтому, если вы действительно встретились с редактором или у вас есть какая-то связь через социальные сети, обязательно откройте им: «Эй, Дон, мы кратко поговорили в _» или «Эй, Дон, _ отправил мне свое электронное письмо; мы вместе ходили в школу в UNCA ».
Тем не менее, предостережение - если удаление имени содержит даже слабость или чувство, что вы оказываете давление, используете или подразумеваете право на услугу, тогда это полностью убивает любой потенциальный удар, который вы могли бы передать иным образом.
Хотя это и не реальная подача, вот простая редакционная переписка, которую я получил прошлой ночью, с этим чувством «жизни вне проекта», и, в первую очередь, отсутствием давления:
Эй, только что вернулся в Калифорнию в начале этой недели. Вернувшись в нормальное русло с написанием и т. Д. Я закончил работу над книгой, которую я отправлю вам и Кэндис в отдельном электронном письме, и вы можете дать мне отзыв. Я также почти закончил эту статью о промежуточных поездках и летней коммуне, которую смогу отправить завтра днем. Было отличное лето и отличная поездка, но я был в восторге от того, что смог сесть и набрать еще несколько кусочков для Матадора. Также волнуюсь о поездке в Канаду через несколько недель.
Возможно, мы сможем пообщаться в Skype на следующей неделе, дайте мне знать, когда вы освободитесь.
Надеюсь все хорошо, -Heller
Ведущий
Несмотря на то, что рекламные материалы являются ключевой частью процесса публикации, в конечном счете, как писатели, еще важнее то, как мы пишем наши истории. Ведение или открытие сюжета имеет решающее значение, так как оно определяет, будет ли читатель заниматься / закончить вашу историю.
Хотя я согласен с духом высказывания Кугеля, приведенного выше: «Лучшими лидерами являются те, которые не похожи ни на что из того, что вы когда-либо читали», - на самом деле, на мой взгляд, нет ничего полностью оригинального в самом языке. Язык является линейным, однотонным (то есть, вы не можете сделать «аккорд» со словами), и имеет конечное число фактических структур предложений. Поэтому, возможно, для меня более точным утверждением было бы следующее: «Лучшие роли чувствуют себя непохожими на все, что вы когда-либо читали». Таким образом, оригинальность проявляется в форме конфликтов персонажей (включая рассказчика), прозрений и голосов.
Все это говорит, давайте посмотрим, как мы можем комбинировать различные структуры предложений и символы:
1. Ведите рассказчика в проблемной или явно стрессовой ситуации.
Три дня назад по дороге на вокзал меня вырвало снарядом из авто рикши в Варанаси, Индия. Это было после недели полетов из Вермонта в Чикаго, в Колорадо, в Нью-Йорк, в Брюссель, в Нью-Дели, в Катманду. Ночной поезд из Варанаси в Калькутту был только немного несчастным, и я нашел дешевую комнату у Саддер-стрит с шелушащимися желтыми обоями.
Читатели, естественно, сочувствуют рассказчику и, как правило, вовлекаются в историю, когда сталкиваются с непосредственными трудностями или трудностями.
2. Ведите с обезоруживающе простым и коротким декларативным предложением
Я встретил Иоганна в автобусе для борзых, идущем из Бостона в столицу страны.
Простые декларативные предложения - особенно короткие предложения - имеют тенденцию привлекать читателей к истории из-за их естественной читабельности. Читатель быстро просматривает первое предложение и начинает прямо во второе, а не замедляется с самого начала.
3. Вести с апострофом к конкретному персонажу
Мы провели лето на дороге между твоим домом и моим.
Апостроф - это литературное устройство, в котором рассказчик обращается к некоторой абстракции или персонификации, которые физически отсутствуют. Поскольку повествование не направлено «на читателя», оно может породить слой иронии, чувства вуайеризма, что позволяет нам исследовать интимные эмоции, отношения и детали, которые мы не могли бы иначе.
4. Начните in-medias-res с описаниями размещения читателя в середине сцены
Утесы на дне ущелья были круче, чем я думал, и это было прикосновением и продолжалось около часа, пробивая отверстия в снежном покрове и цепляясь за любой куст, который я мог найти, надеясь, что все лицо не было скользнуть-упасть в ручей внизу, уставший от собаки, и солнце, проходящее мимо, спустилось над зазубренными три-пиками горы. Асибецу.
Сильные, интуитивные описания работают на нескольких уровнях. Обратите внимание на то, как рассказчик описывает вещи, которые буквально находятся под ногами («пробивая дыры в снежном покрове»), а также далекие (солнце садилось «над зазубренными три-пиками горы Ашибецу»), а также его собственные чувства (оптимизм, беспокойство), все в одном предложении.
5. Привести с утверждением
Вы не можете пройти через дверь в Латинской Америке, не приветствуя само «место».
Утверждения, или простые утверждения / утверждения веры, могут быть очень эффективными в качестве подсказок, когда они вовлекают читателя напрямую. Подобно # 2, открытие с утверждением особенно эффективно, когда предложение короткое и простое, позволяя читателю сразу переварить утверждение, сформировать вопросы в своем уме («Что вы имеете в виду под« приветствовать место »?») и быстро перейти к поиску ответов.
6. Ведите диалог
«Зимой бывает довольно одиноко», - говорит Мартин, молодой рефугиеро из Серро Пилтриквитрон. «Иногда проходит неделя без альпинистов, ни с кем, и вы должны начать лазать вверх и вниз, чтобы что-то сделать».
Ведение диалога эффективно работает, когда читатель увлечен историей. Но такие открытия также могут дезориентировать, поскольку читатель еще ничего не знает о персонажах. Если вы начинаете говорить с персонажем, важно подумать, с какой части «разговора» начать. Обратите внимание, что в этом примере Мартин «представлен» через выражение проблемы или проблемной ситуации.
Обратите внимание, что это только некоторые из общих структур предложений и способов ведения истории. Есть еще десятки.
