Путешествовать
Где-то между «литературой» и «написанием путешествий» и рядом с литературными журналами, новые СМИ, TBEX и фрилансеры - это писатели, которые не подходят ни одному профилю, но чья работа находится в центре путешествий и мест, Сюзанна Робертс, названная «Следующим великим писателем-путешественником» NatGeo Traveller, создает свою собственную нишу с коллекциями поэзии и воспоминаний о путешествиях.
Сюзанна Робертс на Котопахи, Эквадор
Имя: Сюзанна Робертс
Возраст: 39
Культурное наследие / Этнос: британская мать / еврейский отец
Знание языков: английский, испанский
Базируется из: Саус Лэйк Тахо, Калифорния
Образование: доктор философии по литературе и окружающей среде, магистр творческого письма, бакалавр биологии
Текущая работа / проекты: в настоящее время я работаю над сборником стихов о путешествиях, мемуарами о походах и сборником путеводителей. Я также занимаюсь редактированием сборника рассказов о лыжах и сноуборде.
Книги, опубликованные / готовящиеся к выпуску: « Бесстыдник» (Wordtech Editions, 2007 г.), «Ничто для вас» («Пекан Гроув Пресс», 2008 г.) и «Временная заговор» (готовится к изданию «Ред Хен Пресс»)
Писатели / журналисты, чья работа вдохновляет вас: я большой читатель, поэтому я могу назвать сотни, но вот некоторые из моих любимых: Райнер Мария Рильке, Ральф Уолдо Эмерсон, Эмили Дикинсон, Бронтес, Габриэль Гарсия Маркес, Федерико Гарсия Лорка, Вирджиния Вульф и Сильвия Плат. Современными авторами, которыми я особенно восхищаюсь, являются Майкл Ондайе, Тони Моррисон, Максин Хонг Кингстон, Ли-Янг Ли, Марк Доти, Луи Глюк и Энн Карсон.
Фотографы, чьи работы вдохновляют вас: Энни Лебовиц, Ансель Адамс и Кэтрин Робертс Лич (это моя сестра!). Мне также нравятся работы пустынного фотографа из Невады Питера Гоина в Блэк-Роке и работы местного фотографа из Тахо Кори Рича.
Книги / журналы / средства массовой информации, которые в настоящее время читают: «Wanderlust» Ребекки Сольнит, «Еще одна теория о счастье» Пола Геста, «Черная природа», под редакцией Камиллы Данги, «Сборник стихов Линды Халл», «Анна Каренина» Льва Толстого и «Автобиография лица» Люси Грели, У меня всегда есть как минимум пять книг, идущих одновременно. Я также читаю New York Times каждый день.
Последний посещенный концерт: Баснектар бредит в Burning Man?
[DM] Ваша работа, кажется, вписывается где-то на пересечении поэзии и путешествий. Хотя кажется, что при объединении этих двух элементов должно быть естественное совпадение (и аудитория), это кажется разделенным, по крайней мере, в публикациях, которые я нашел
Кажется, что большинство литературных журналов публикуют определенные стили научной литературы (при этом «путевые заметки» часто кажутся уничижительным термином), в то время как журналы о путешествиях публикуют другие стили, многие из которых очень однородны (с такими терминами, как «литературный» или «поэтический», которые могут рассматриваться как уничижительно). Вы нашли это, чтобы быть правдой? И если да, то как вы «соединили» это?
[SR] Я нахожу все, что вы сказали, абсолютно правдивым, и, говоря вам правду, я был удивлен, когда узнал, что написание путешествий рассматривается в уничижительном свете. Я думаю, что это из-за того, что где остановиться / что делать / где есть статьи типа «гайки и болты», но они служат очень важной цели для их аудитории.
Поэзия - идеальная среда, чтобы захватить чувство места из-за воображаемой в данный момент природы стихотворения, но вы правы, путевые журналы обычно не публикуют стихи. Поэтому я не думаю, что «преодолел» или «преодолел» те установки, которые вы предлагаете.
Я ходил по магазинам с моим походным мемуаром, и один агент сказал мне, что будет трудно найти основного издателя, потому что у меня нет настоящих книг - она тогда сказала: «Вы знаете, поэзия не считается, верно?»
Мы часто забываем, и я в этом участвую, что важно писать, а не публиковать.
И на рынке поэзия не считается, если вы не Данте или кто-то еще давно мертвый. Мы часто забываем, и я в этом участвую, что важно писать, а не публиковать.
Я думаю, что большинство поэтов наконец приходят к этому, потому что мы должны писать стихи, зная, что, скорее всего, они не найдут очень большую аудиторию. Тем не менее, в то же время, это может быть очень освобождающим. В поэзии я часто чувствую, что могу написать все, что захочу, потому что, на самом деле, кто это будет читать?
Во многих работах вашей будущей коллекции рассказчик является сторонним наблюдателем реалий других людей, в частности, бедности в Индии. Темы касаются расстояния (рассказчик часто смотрит на сцену из «машины посла») и отделения от местных жителей.
Как сторонний наблюдатель этих реалий, как вы примиряетесь, создавая поэзию или искусство из них? Как вы различаете, что такое поэзия / искусство / выражение и что делает (или даже прославляет) вину или «бремя белого человека»?
Когда я вернулся из таких мест, как Индия, люди не хотели смотреть на мои фотографии; они сказали: «Не говори мне ничего грустного». Я думаю, игнорируя грустные реалии этого слова, мы делаем их еще хуже.
3 утра
Дели, Индия
Мы останавливаемся у фонаря. Появляется, исчезает выпуклость луны - белый вырез в смоге. Из дымной ночи выходят дети - коричневые радужные оболочки их глаз, как тарелки. Они вышли из своих придорожных палаток, чтобы постучать в окна машины посла. Наш водитель, Шарма, говорит: «Так бедно… так много так бедно. Что мы можем сделать, мам. Что мы можем сделать? »Дети стучат сильнее и прикладывают руки ко рту, имитируя голод. Боюсь, они могут разбить стекло. Моя подруга говорит, что хотела бы иметь леденец на палочке. Шарма говорит: «Работа - это поклонение». Свет становится зеленым, слабые улыбки детей падают, и мы оставляем их позади - призраки смога, все еще имитирующие их голод. Мой друг потирает ее храмы. Я оборачиваюсь, смотрю сквозь оконный шар и наблюдаю, как они исчезают под одеялом ночи, дыма и расстояния.
Я надеюсь передать наблюдение, дать читателю непоколебимое представление о трудных реалиях, и он или она может решить, что с ним делать.
Крис Абани, один из моих любимых писателей, говорит, что чувство вины - это пустая трата эмоций. Я думаю, что он имеет в виду, что мы часто обращаемся к чувству вины, чтобы почувствовать себя лучше, что кажется парадоксальным, но если мы можем сказать: «Я чувствую вину», то нам этого достаточно, и мы можем отвести взгляд, и двигаться дальше, ничего не делая.
Создание стихов - это мой способ не смотреть в сторону, мой способ попросить читателя подумать. Иногда мир проявляет себя как жестокое место, и я чувствую себя беспомощным, как и многие люди, и я спрашиваю себя: «Что я могу сделать?». Я полагаю, мой ответ - написать стихотворение.
И вы правы, я пишу эти стихи с точки зрения стороннего наблюдателя, но поскольку я являюсь посетителем, написание стихов любым другим способом мне кажется неискренним. Если мы думаем, что нет никакой разницы между нами и местными жителями, когда мы посещаем место, мы обманываем себя.
Всякий раз, когда мы путешествуем, мы ищем посторонних, независимо от того, как мы путешествуем. В некоторых отношениях поэт также помещает себя вне вещей, потому что она наблюдает за миром на расстоянии. Джеймс Джойс говорит: «Художник, подобно Богу творения, остается внутри, позади или за пределами или над своей работой, невидимым, очищенным от существования, равнодушным, расчесывая свои ногти».
Поэтому при написании статей о разных культурах это расстояние удваивается, что создает диссонанс как для рассказчика, так и для читателя. Этот диссонанс, однако, может быть сильным в поэзии, потому что именно в этом месте происходит смысл. Прекрасная коллекция Кэролайн Форче «Страна между нами» вызывает у читателя невероятный дискомфорт, и это одна из причин, по которой стихи так замечательны. Никто не может забыть человеческие уши, прижатые к земле в «Полковнике».
Вы чувствуете, что пишете с развитой религиозной / философской / эпистемологической основы? Если да, не могли бы вы описать это?
Из-за моих исследований в области литературы и окружающей среды, а до этого - в области биологических наук, мое письмо глубоко связано с миром природы и нашей человеческой связью с ним. Меня особенно интересует, как способы, которыми мы рассматриваем и классифицируем природу, могут раскрывать культурные ценности и наоборот.
Мне не нравится дидактическое письмо об окружающей среде, которая действует для отчуждения читателей, поэтому я стараюсь придерживаться наблюдений и позволять читателю решать, что думать.
Каков ваш типичный рабочий режим?
Я работаю, когда могу. Я писатель, поэтому предпочитаю длинные отрезки - от 8 до 12 часов, но я буду работать над стихотворением между уроками или в приемной доктора. Я также работаю поздно вечером, когда не могу позвонить кому-либо или выйти на пробежку, чтобы отвлечься. Я начал писать места жительства, и уход действительно помогает. Я бы порекомендовал место жительства для тех, кто пытается закончить книжный проект.
Как обучение влияет на ваше письмо?
Я думаю, это зависит от того, чему я учу. Я учусь в местном колледже, поэтому я преподаю все, от ESL до литературы и творческого письма, но мы часто несем тяжелую нагрузку в композиции. Иногда оценки, связанные со всеми композиционными курсами, отвлекают меня от написания, но в то же время, взаимодействие с моими учениками вдохновляет меня.
Я начинаю каждый урок с письменного упражнения и пишу со своими учениками. Многие свои стихи я начал с упражнений, которые я даю своим ученикам. Я также считаю, что мне нужно оставаться активным в своем письме, если я собираюсь учить письму - все остальное заставило бы меня чувствовать себя обманщиком. Я не могу попросить своих учеников развить ежедневную практику письма (и чтения!), Если я не активно участвую в своем собственном процессе, поэтому в целом я бы сказал, что преподавание было полезно для моего письма, особенно когда я весело провести время группы студентов.
